內(nèi)蒙古“杖頭木偶”重現(xiàn)舞臺(tái) 六旬演員期盼技藝傳承

　　中新網(wǎng)呼和浩特7月23日電 題：內(nèi)蒙古“杖頭木偶”重現(xiàn)舞臺(tái) 六旬演員期盼技藝傳承

　　作者馬丹妮

　　鞠躬、騎馬、揮手....。.半人高的杖頭木偶在演員的操控下做出一系列高難度動(dòng)作。

　　近日，杖頭木偶經(jīng)典劇目《巴拉根倉(cāng)》亮相內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市劇場(chǎng)，主人公巴拉根倉(cāng)在臺(tái)上與王爺斗智斗勇，風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言和活靈活現(xiàn)的肢體動(dòng)作引得臺(tái)下觀眾哈哈大笑。歷經(jīng)30多年，這一演出形式重現(xiàn)舞臺(tái)。

　　作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，2006年木偶戲被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而作為木偶戲的一部分，杖頭木偶戲在20世紀(jì)80年代初紅極一時(shí)，是民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)活動(dòng)。它不僅是節(jié)慶廟會(huì)上的必備節(jié)目，更是作為本土文化符號(hào)陪伴了一代人的成長(zhǎng)。

　　舞臺(tái)上的木偶動(dòng)作看起來(lái)輕松自如，可最輕的木偶5斤重，最重的有12斤，而舉著它們表演的卻是一群年過(guò)六旬的老演員。記者了解到，這是目前內(nèi)蒙古唯一表演杖頭木偶戲的劇團(tuán)。

　　“我從18歲開(kāi)始學(xué)習(xí)杖頭木偶，那時(shí)候就非常喜歡這項(xiàng)技藝。”何寧是木偶戲劇團(tuán)中的女演員，她介紹，“杖頭木偶戲是一個(gè)綜合藝術(shù)，聲樂(lè)、形體、神態(tài)等都得會(huì)�；�本功要先練習(xí)舉功，一站一舉至少兩個(gè)小時(shí)，剛一開(kāi)始我們舉得渾身抖，只有定下來(lái)才能舉得動(dòng)，才能做后面的動(dòng)作，你看現(xiàn)在我的胳膊粗細(xì)都不一樣。”何寧說(shuō)著向記者展示了自己的胳膊。

　　1980年木偶劇團(tuán)正式成立，《巴拉根倉(cāng)》劇目在內(nèi)蒙古地區(qū)巡演了100余場(chǎng)�！爱�(dāng)時(shí)條件艱苦，每個(gè)人既是演員，又是車(chē)夫，還是力工。但每次演出看到孩子們燦爛的笑容，就很有成就感。”講到這里何寧有些驕傲地說(shuō)，當(dāng)時(shí)自己和其他團(tuán)員就像明星一樣，走在路上幾乎所有幼兒園和小學(xué)的孩子都認(rèn)識(shí)她，會(huì)指著她對(duì)自己父母說(shuō)，這個(gè)是演木偶的阿姨。

　　何寧介紹道，每一個(gè)木偶都是劇團(tuán)成員手工制作的，需要經(jīng)歷脫模、糊紙、打磨、烘烤、清洗、上色等十幾道工序，這樣繁瑣的制作過(guò)程和艱苦的訓(xùn)練，讓許多年輕人望而卻步。

　　木偶劇團(tuán)的演員們憑著對(duì)這份技藝的熱愛(ài)，把青春獻(xiàn)給了杖頭木偶劇表演，把歡聲笑語(yǔ)送給了每一個(gè)觀眾。但隨著時(shí)代的發(fā)展和人員調(diào)動(dòng)，木偶劇逐漸沒(méi)落，1986年木偶劇團(tuán)被迫解散。

　　2017年，在經(jīng)歷了31年的分別后，木偶劇團(tuán)演員們老友相見(jiàn)，重新聚在一起，雖然都已年過(guò)六旬，卻依然堅(jiān)守初心想將這份技藝傳承下去。

　　木偶劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人張曉紅告訴記者，現(xiàn)如今的木偶劇團(tuán)，只有幾位老演員還在堅(jiān)持演出，缺少新鮮血液，他很擔(dān)憂(yōu)這項(xiàng)技藝將來(lái)無(wú)人傳承。

　　“對(duì)木偶劇團(tuán)的傳承，我非常擔(dān)心，因?yàn)槟贻p人沒(méi)有跟上來(lái)，我們這些人已經(jīng)都老了。”何寧難掩失落地說(shuō)道。

　　“接下來(lái)我們想開(kāi)展非遺進(jìn)校園的活動(dòng)，吸引一些小孩和年輕的老師，在文化館成立一個(gè)業(yè)余木偶劇團(tuán)，老中青結(jié)合，由我們老一輩把技藝傳承給他們�！睆垥约t說(shuō)。(完)